我看到的敦刻尔克,诺兰也会带节奏

2019-05-11 06:17栏目:影视
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历史对我来讲很飘渺,第一次看完敦刻尔克的时候其实很多细节是没有理解的,回来翻阅资料,了解了这次大撤退,再看敦刻尔克,去体会战争以及这部影片传达出来的东西。

冲着诺兰的名头,菌叔和小伙伴一起去电影院刷了《敦刻尔克》。

上映的第二天去看了诺兰的星际穿越后的又一部大作,诺兰曾接受过访问说这部片子主要是还原历史而已。其实我并没有看到太多的历史色彩,更多是战争中的恐惧,绝望,以及对家的那份渴望。
  敦刻尔克,历史课本上记载的二战初期盟军挥之不去的耻辱,40万英法联军被德军逼在一个狭小的海岸,“人为刀俎我为鱼肉”此时形容也不为之过。在我的脑海中,那时的敦刻尔克应该堆满了狼狈不堪的军人,周围充斥着德军的炮火,上空盘旋着德军的飞机,家就在对面,却被无情的英吉利海峡挡着,一片狼籍。但是,在诺兰的影片中,虽然萧条,但是海岸上的士兵依然排着整齐的队列等着离开。敌机不停地轰炸,看着身边的战友,趴下后再也没有站起来,而依然可以做到让伤者先行,即使撤退,即使很狼狈,但是海岸上的这些人依然是军人。
  虽然是描述战争的片子,但是令我吃惊的是,整部电影中基本没有血腥,被炸飞的士兵没有血肉模糊,被枪伤的士兵没有血液飞溅,唯一的一点血液还是出在17岁的男孩被撞的头部。虽然是战争,却没有血战钢锯岭的惨烈,没有太平洋战争的血腥。战争是残酷的,即使没有看到血腥的战场,还是从士兵的眼中,士兵的表情中看到了战争的可怕,体会到那份恐惧。海上飞机残骸上救下的士兵,歇斯底里式的畏惧重返敦刻尔克;渔船内部高地士兵团拿枪逼着法国小兵的离开,甚至喊出了那句“生命与公正是不可能等价的”,正像弗洛伊德提到的人的本我一样,极度的恐惧中展示的才是人真正的动物本性,求生欲,无可厚非,这里是无法强加道德的标杆的;从一开始直到最后都活在恐惧中的法国小兵,在夜晚的船外看到对岸的炮火,脑中回荡的只有那一句句凄惨的“help me,please”,却不可能得到任何回应。这或许比血腥更加深入人的内心,因为仿佛那就是镜中的自己,在恐惧中不停地抖。。。
  20世纪的前50年,上帝仿佛蒙着双眼,人类笼罩在战争的黑暗。第一次世界大战带来的巨大伤痛并没有带给人类和平,更多的是对战败者的惩罚,惩罚带来了纳粹式的仇恨,二战在闪击波兰的那一刻开启。政治上的不作为加战略上的失策,导致了这场绝望式的敦刻尔克大撤退。在诺兰的镜头中,多个细节都表现出了这种绝望感。最为印象深刻的是许多士兵划着小船却一次次被海浪打回,此时,一位士兵,把身上的武器,帽子都扔掉,径直跳入海中,迎浪而游,他难道不知道这是自取灭亡么?但是他是不愿意这样绝望的站在海滩上等待死亡。秋后问斩,不如斩立决,其实是一样的道理。太平洋战争中的瓜岛之战,失去海军支援的士兵们每晚绝望的望着漆黑的大海;兄弟连中的巴斯通包围战,没有任何支援的空降师士兵们,在寒冬中望着树林的外头,不清楚明天谁又会离开,而自己会不会就是下一个。战争的代价是生命,而往往永远不知道死亡何时降临自己,仿佛身在绞刑架上,望着铡刀,而不知道何时会落下的挣扎。
  “home”是影片中常出现的词。敦刻尔克的英军,望着遥远的家就在海的那一边,却又遥不可及。就像影片开始时出现的字幕中说的“渴求有人带他们回家”。这是士兵唯一的希望,至少是此时,因为回家意味着可以活着。而对于一个国家,对于这场战争,接他们回家,是守护家园的希望,是赢得战争的希望。就像那位驾驶月光号的父亲与一位侥幸活下来的士兵的对话,如果失去了这些士兵,家也会失去的,回家就是赢回战争的希望。影片中当海军上校看着一艘艘民用船从远方驶近的时候,他张着嘴要说一个词,却迟迟没有说出,当时我猜是“hope”,而这时他说“home”。
  其实,仔细想来一下,“home is the hope”。
  而当回家的士兵认为自己是耻辱时,民众却为归来的士兵欢呼雀跃。而此时,影片用丘吉尔的演讲词而结束,敦刻尔克的成功撤退,为赢得这场战争,带来了希望。
  3年后的北非胜利,4年后的诺曼底登陆,5年后终于赢得了战争的胜利。
最后放上丘吉尔精彩演讲:
“欧洲大片的土地和许多古老著名的国家,即使已经陷入或可能陷入秘密警察和纳粹统治的种种罪恶机关的魔掌,我们也毫不动摇,毫不气馁。我们将战斗到底。我们将在法国作战,我们将在海上和大洋中作战,我们将具有愈来愈大的信心和愈来愈强的力量在空中作战;我们将不惜任何代价保卫我们的岛屿。我们将在海滩上作战;我们将在敌人登陆地点作战;我们将在田野和街头作战;我们将在山区作战;我们决不投降。即使这个岛屿或它的大部分被征服并陷入饥饿之中,这是我一分钟也没有相信过的,我们在海外的帝国臣民仍要英国舰队的武装保护之下,继续战斗,直到新世界在上帝认为适当的时候用它全部的力量和能力,来拯救和解放这个旧世界。”

关于影片的拍摄技巧等等,我只想说:诺兰之后再无诺兰。故事直切主题,三条主线三个维度不同视角讲述同一件事情。被困的士兵都有一个愿望就是我要活着,我要回家。还有一些人始终坚守使命和信仰,战争也揭开了每个人心中隐藏最深的一面,我们没有办法去断定那是好的或是坏的,在相同的境遇下我们可能做到的更糟糕。对于影片中我一直无法明白的是为什么最后飞行员没有跳伞,而是选择被俘。

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看到很多评论中说电影全程缓慢、苍白、无高潮,其实我想说战争本来就是黑白的,不生即死,没有色彩,影片从开始就是高潮的开始,一直延续到最后,敌人不仅仅是德国的侵略者,敌人也是我们心中的恐惧与不安,我们不能感同身受的那种害怕绝望。印象最深的一处就是最高长官拿着望远镜眺望,副官问他看到了什么,他回答:home,所有的士兵呐喊的场景。那种在绝望中寻找到一丝光明的感觉,我无法体会,但却感染者我。

小伙伴看得昏昏欲睡,上眼皮和下眼皮一直打架;菌叔我则是全程目不转睛,还时不时跟大家一起发出了或唏嘘或惊叹的声音。

生活在国家的和平时期,世界较为稳定的时代,不论遭受多大的打击或苦难,对于现在的大多数来说对于战争的残酷是没有办法感同身受,诺兰已经用他的感受传达出他心目中的这场大撤退,我想他是成功的。

尤其是看到汤姆·哈迪驾驶燃油耗尽的战斗机,在敦刻尔克上空低空滑行保护士兵撤退的时候。

愿世界和平,也愿爱常存。(突然想到郑和下西洋,他将爱传递到他所能及的地方,也将和平带去。希望我们都能成为郑和。)

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菌叔差点就燃了!诺兰你不愧是诺兰,妥妥的惊艳制造者,不过这次不是惯有的脑洞、思维、反转上的惊艳,而是节奏上的惊艳。

影片一开始的画面,让我差点以为以为这是昆汀的片子:影片背景的字幕介绍和几个士兵在满是德军传单的街上搜寻行动彼此交叉出现。

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虽然两个人都是非线性叙事大师,但开头这一段太像昆汀了!

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说了些题外话,好在电影立马就进入了诺兰时间,三个不同时间维度的叙事方式:防波堤,一周;海上,一天;空中,一小时。

三个时间维度同时叙事,又彼此交叉出现,虽然从拍摄手法来看没有什么特殊技巧,更像是平铺直叙如一部纪录片的拍摄方式,但三个时间维度之间的快速切换还是会让人有一种如坠雾中的感觉。

这种三条故事线之间快速切换的节奏是诺兰带给我们的第一个惊艳:战争就是争分夺秒。

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