谁也逃脱不了,王佳芝中毒

2019-05-17 12:41栏目:影视
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   诗人刘不伟先于我买到了那张碟,一刀不剪版的《色·戒》。前天晚上,冬至,我在他家吃饺子喝酒谈艺术,直至深夜,然后我趁他醉酒昏睡的当儿,偷偷把那张碟借来了,昨天晚上独自在家认认真真的看了一遍,并且拉上了窗帘,把狗轰到了另外一个房间。

《色|戒》的主角是王佳芝,尽管易先生的扮演者是梁朝伟,但这个在影片后半段才有所作为的角色充其量也只是配角。整部电影所放的重心并非媒体大肆宣扬的三段猛烈床戏,而是在于汤唯所演的王佳芝一系列的人生转变过程。无论是梁朝伟所演的易先生,还是王力宏所演的热血青年邝裕民,他们的存在,都是为了促成王佳芝的这一系列转变,帮助王佳芝完成自己的人生填空题。
其实,在我看来王佳芝从一个女学生变成色诱易先生的女地下工作者再到爱上易先生的女人,这整个过程正是《色|戒》出彩之处。而王佳芝为什么会为了做成这些事情甘愿牺牲自己,从贞操到生命,这个问题是整部电影最迷人的地方。这个问题的答案,直接影响到观众对整个电影价值观和李安拍这部片的意图的理解,更迷人的是,对于这个问题,各种观众都可以从李安的这个电影中寻找到合理的解答。
我很喜欢这个设置,王佳芝这个人物,你既可以将其放在大时代背景下用爱国主义等大道理来赋予其意义,也可以从小女人对爱情的渴求这一方面来解构其行为,更可以抛开这一切,完全从一个年轻人的人生轨迹来理解她。只要观众愿意,这些理解方式都可以从电影中找到依据,在我看来,这就是《色|戒》最体现李安功力的地方。
我不认为王佳芝这么做是因为爱国,而她在后面放走易先生的做法也并非因为那枚钻戒。王佳芝之所以冒这么大的危险来做这些事情,我觉得她更像是为了填补生命中的空虚,为多得无处可用的时间和精力找一个刺激的事情发泄掉。如今的年轻人,应该很多都能理解这种状态。放在当今社会背景来看的话,像王佳芝这样被移民国外的父亲家人遗弃,人生充满困惑感空虚感的年轻人最坏的下场可能是学坏,染上毒瘾。处于动荡年代的王佳芝之所以会做出那些事情,将自己无处用的生命力量全部投入到一件事情中,我觉得也可以将其看成是染上“毒瘾”。
如果邝裕民真如王佳芝所说的那样一开始就追求王佳芝的话(王佳芝后来对欲亲吻她的邝裕民说了句“3年前本来可以的”),那用来填补她人生空虚的东西就会是邝裕民的爱情。如果第一次诱杀易先生的计划成功的话,那王佳芝可能会用爱国主义来帮助自己克服生命的虚无感。然而当这两种可能都没最终变成现实时,寄宿在上海姑妈家的王佳芝形容枯槁,无事可做,甚至跑去学日语来度过无聊的岁月。这就很容易理解为什么邝裕民再找王佳芝色诱易先生时,她会毫不犹豫的全身心投入到这个危险的行动中。
这时的王佳芝所感到的生命快感源自角色扮演,李安并没有设置王佳芝这个美女间谍如何与汉奸易先生斗智斗勇的情节,反倒是为王佳芝安排了三段激烈的床戏。假如李安真想强调王佳芝是爱国青年这一点的话,就不可能会这样安排剧情。这也说明,这三段床戏的设置并非为了吸引观众进场,而确实是少了就会影响到观众对这部戏的理解。
三段床戏,在我看来已经很震撼的展现出王佳芝染上“毒瘾”的过程。当然,这并不是说王佳芝是个热衷于性爱的女人,她以前有过性爱史,与话剧社的成员发生过几次关系,然而王佳芝后来的表现看来,那几次性爱对她的人生根本没有起到任何改变的作用。而她与易先生那几场床戏,则是填满了她生命的空虚。
为什么易先生会起到王佳芝话剧社伙伴所发挥不了的作用?因为易先生将自己的一切交给了王佳芝,在床上,赤裸的易先生极大限度的将自己的真诚和信任给了王佳芝,填补王佳芝人生空虚的就是这些东西而远非易先生的各式技巧。易先生已经成了王佳芝的毒瘾,我想表面上可以易先生给王佳芝带来的“毒瘾”看成是“色”,如果要进一步分析的话,那会发现“毒瘾”远非是“色欲”这么简单。
易先生这个向来不在外人面前展现自己真实情绪的汉奸,在与王佳芝的三次床戏的表现将一个防守严密的男人蜕变成无论是肉体还是精神上都一丝不挂的男人,展现在王佳芝面前,可想而已这样的转变将会对生命充满空虚感,从没感觉到自己被需要的王佳芝造成怎样的影响,按王佳芝后来对她的领导老吴同志的话来说,“她很害怕易先生钻进她心里”。王佳芝知道自己会中毒,她那段声嘶力竭的对白是对老吴和邝裕民发出的求救信号,然而无论是对敌经验丰富的老吴还是爱上王佳芝的邝裕民对于那段充满绝望味道的信息都无动于衷。于是,滑溜溜光秃秃的易先生已经成功钻进王佳芝身体,更成功钻进王佳芝充满巨大闲置空间的心里。
因此,任何有认真看电影的人都不会相信王佳芝是因为易先生所给的那枚硕大钻石戒指而“变节”,诱杀易先生的行动,早在王佳芝与老吴对话的那个时候就已经注定失败。
李安花费大量心思在王佳芝这一角色上,通过王佳芝所描绘出的年轻人的精神轨迹我想已经可以完全独立于时代背景,变成青年人精神状态的一个永恒的范本。从这个意义上说,《色|戒》这部电影所体现的东西,远比李安以往任何电影都更成功,当然,这“任何电影”当中,也包括《断背山》,即使《色|戒》不被奥斯卡接纳,在我看来也远比《断背山》出色。
同样从这一方面来看,《色|戒》所展现的内容与保罗•范霍文的《黑皮书》完全不一样,虽然两个电影如果光看几百字的剧情介绍的话会很相似。《黑皮书》完全是部《闪闪的红星》式的革命片,而《色|戒》更像是部压抑残酷的青春片。这也说明,李安的《色|戒》与张爱玲的《色|戒》不相像,既然如此,李安《色|戒》王佳芝的原型,与其说是郑萍如,倒不如说是李安心目中所有的苦闷空虚青年。
顺便说一下演员,汤唯、梁朝伟的表现无懈可击,王力宏的表演也相当到位,我想这是李安的功劳,他确实将所有精力放置在他们这几个人的角色上。其他演员,易太太能发挥的空间不多,这角色对陈冲来说应该毫无难度,而像话剧社的其他几位成员的演绎者,似乎都处于被李安放逐的状态,不被重视地演着脸谱化的角色,以致看完电影后甚至连角色名字都没让我记住,能想起的,只是每个角色所负责的工作,看来李安没花太多心思在小配角身上呢。

终于看了《色戒》。之前对这部电影并不十分感兴趣。因为宣传时拿色情大做文章,让我觉得恶俗。可是在豆瓣看了大量的评论后,发现拨开这些宣传噱头,影片本身还是极有看头的。

    我得说,很好,虽然中间有那么几次觉得不太舒服,又有那么几次被间离走了情绪以外,都很好——“好”是基于电影的评价,唯电影的评价,而非意识形态,主题,思辩等的范畴,但是凭心而论,如果剥离了意识形态,那么它究竟又有多好呢?!先说关键的,那几段床戏,拍得很不错,电影视听语言方面的就不再罗嗦了,费脑子,单就体位和难度系数而言,很有创意,我不时按下暂停键,得仔细分辨一下,屏幕上的那条腿到底是他俩谁的,嗯,很高级,我得说,因为本人在情欲方面是个相对保守的老男人,前半生屈指可数的几次嘿咻也都是采用大家司空见惯的基本体位,乏善可陈,所以此片令我大开眼界,晚上上床之后我还在琢磨那几个姿势,并且抱着枕头扳着自己的腿揣摩一二,一不小心就抽筋了。

 

    如果要我评价,我最喜欢的是第一段床戏,就是汤唯和她的那个唯一有性经验的男同学搞的那几场戏,尤其是那样一个细节:第一次,那傻逼爬上去了之后,很长时间没有动作,尴尬拘谨到了极点,停顿了,汤唯睁开眼睛,然后善解人意的用胳膊搂住他,以示鼓励并充满好奇、希冀、些许无奈、可能的渴望……那是一个处女被迫和一个自己一点儿都不喜欢的男人第一次上床时候的小细节,令我感动的热泪盈眶。

李安,果然不是徒有虚名。导演功力处处可见。台词精炼,句句珠玑。

    说句题外话,当一部电影铺天盖地而来,随之各类评论也铺天盖地而来的时候,我通常会选择回避,情愿找几部名不见经传的独立小制作来看看,等到风平浪静了,再翻出以前买过的碟看,觉得这样更踏实,不至于被喧嚣所左右,这部《色·戒》也是,更重要的是,我们都在等未经删节的完整版,电影如同房事,是非物质体验过程,由不可确定因素决定,体验它们是需要主观心境、客观环境和彼此配合的,而删节所破坏的不仅仅是完整性,简直就是全部,类似“前戏,中戏,过场戏,过程戏,高潮戏,后戏”一样需要完整和密不可分,试想少了中间的任何一个过程,你还会不会觉得爽?

梁朝伟的演技已经达到了某种境界,一颦一笑,举手投足皆是戏。

    当我看到梁朝伟银光闪闪的两个蛋蛋的时候,我被彻底间离掉了,瞠目结舌,腾地从沙发上坐了起来,难怪诗人会认为他们是在“真干”呢,我也一度恍惚了,我心想,女性观众此时肯定会比我更爽,尤其是那些喜欢梁朝伟的女性观众。说到表演,我得说,梁朝伟演得很吃力,虽然传神,准确但很吃力,他极力去体验那个大汉奸的粗鲁与优雅,极力去体验导演的要求,极力控制与释放,却弄得很累,我看得都很累,我揣测,梁朝伟的心里肯定有一些东西是抵抗的,以至于他的表演流露出了泄愤的情绪;但是也要比王力宏更好一些了,但是导演选择王力宏是明智的,我想,这也是我小人之心瞎揣测,票房号召自不待说,导演就是需要在这里来一个木偶,一个脸谱,生硬而干涩,他就是一个小帅哥,没了,他的角色决定了他不能抢戏,就是一个代表纯真感情,初恋,与兽欲无关的小帅哥符号。但是对于革命的热情,青春狂燥,诗意的二球,流氓假仗义是需要有爆发力的,而王力宏根本做不到这些!他是星条旗下的蛋,生在阳光里,长在蜜罐里,哪知道什么是革命啊?!汤唯的戏,其实我觉得,也说不上有多好,生涩拘谨有余,光彩照人不足;顾盼生情有余,含情脉脉不足;尤其是对“转变”(整部影片涉及到她的几次转变,从被动到主动,从女孩到女人,从受难到受欲,从任务到自觉,从性到爱,从爱到现实)的刻画,可以看到,但流于表面,归根结底这是一部好莱坞电影,而非东方文化体系的,受众定位是西方观众,好奇的窥视,粗俗而粗心的大眼睛。这是电影文化决定的,市场和时代决定的,李安已经做到了最好,在今天,当下,而且这也不是他能决定的,就细腻与曼妙的值得把玩和回味之处而言,这部电影不如王家卫的《花样年华》好。但是也已经相当不错了。李安很有品味,也很聪明,审时度势,大智若愚。说到东方文明体系,你看看小津的电影,费穆的《小城之春》,那些才是细腻而耐读的工笔画呢,但是显然这些东西落伍了,不适合当下的审美诉求,和消费诉求。

易先生对王佳芝是心怀感动的。李安,读懂了张爱玲。因此这个点表现的很到位。尤其是在相隔三年之后易先生重又见到王佳芝的时候,一句“人来了就好”,胜似千言万语。

    瑕不掩瑜,还是瑜不掩瑕,反正如果我是导演,绝逼不用这几个人演。嗯……让我想想,孙红雷演汉奸,高圆圆演学生妹,耿乐,不不不刘烨演二球,就这么定了!

日本酒馆的一场,王佳芝唱《天涯歌女》给易先生听,唱到最后,易先生终于落泪,手捏眼眶,迅速拭去泪水。那一刻他的感动多过爱恋。

    再说一句题外话,我看电影和评论电影的心态是经常变化着的,大概一年前,我根本不谈视听语言之外的关于电影的任何其他话题,觉得那些与我无关,只说导演想干什么,选择了什么方法,好还是不好,合适还是不合适;后来我觉得这样有点儿偏激,毕竟思想性、艺术性是和技术活息息相关的;又后来,我决口不提视听语言方面的事,觉得无所谓好与坏,合适不合适,反正就那么回事,拍也拍完了;再后来,我把电影这事当作一件个人行为,导演创作了一个个性化的作品,我作为一个独立意识的观众把它给看了,这个过程是个纯主观的暴露和意淫过程,没有拿来分享的价值;又后来,我把电影当作一个勾当来看,好听点儿说,是生意,商业行为,这事完全背离艺术性,不是主观行为,是个大众行为,工业化行为;当我遭受了一些挫折之后,我的心态平和多了,很隐忍,很包容,我试着去理解和包容每一位导演,每一位演员,甚至每一位不懂电影的评论家们;现在,此刻,我把自己回归为一个观众,看喜欢看的电影,骂不喜欢的,接受感动,接受恶心,甚至接受教育,跟着哭,跟着笑,没有理性分析,思辩,只有接受,被动的,感性极了,也蛮好。

 

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